Spitzenschuhe sind weit mehr als rosafarbene Satinschuhe. Hinter ihrer scheinbaren Leichtigkeit verbergen sich aufwendige Handarbeit, jahrelanges Training und die ständige Suche nach einem Modell, das wirklich zum Fuß passt.

In der vorherigen Folge haben wir darüber gesprochen, wie der Spitzentanz entstand.

Diesmal betrachten wir Spitzenschuhe von einer anderen Seite: Wie werden sie hergestellt? Warum muss eine Ballerina jedes neue Paar vorbereiten? Wie lange halten Spitzenschuhe – und woran erkennt man, dass sie richtig sitzen?

Außerdem sprechen wir über Schmerzen, Verschleiß, die Unterschiede zwischen verschiedenen Modellen und darüber, warum es nicht den einen idealen Spitzenschuh für alle geben kann.

Eine Episode über Handwerk, Technik und die enorme unsichtbare Arbeit hinter der Leichtigkeit auf der Bühne.

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Spitzenschuhe sind eines der bekanntesten Symbole des Balletts. Doch ihre Form, ihre technischen Möglichkeiten und ihre Bedeutung auf der Bühne haben sich über viele Jahrzehnte hinweg verändert.

Im ersten Teil unserer Doppelfolge folgen wir dieser Entwicklung von den frühen Anfängen des Spitzentanzes bis zu seinem Platz im Ballett der Gegenwart. Dabei geht es nicht nur um Technik, sondern auch um die besondere Wirkung, die Spitzenschuhe einer Bewegung und einer Bühnenfigur verleihen können.

In der nächsten Episode schauen wir hinter den Satin und sprechen über Herstellung, Vorbereitung, Belastung und die Suche nach dem passenden Spitzenschuh.

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In dieser Episode sprechen wir über Thierry Malandains Ballett „Marie Antoinette“ und vor allem über die Wiener Inszenierung, deren Premiere am 20. Dezember 2025 an der Volksoper Wien mit dem Wiener Staatsballett stattfand.

Die musikalische Grundlage des Balletts vereint Werke zweier großer Komponisten des 18. Jahrhunderts: Joseph Haydn und Christoph Willibald Gluck.Wer war Marie Antoinette, und wie wird sie von Malandain dargestellt?

Wie tragen Choreografie, Musik, Kostüme und Bühnenbild dazu bei, das Bild einer Frau zu zeichnen, die zunehmend zur Gefangenen ihrer eigenen Rolle wird?

Wir betrachten die Schlüsselszenen des Balletts, sprechen über die Besetzung der Wiener Premiere, über das Corps de ballet als Sinnbild der Gesellschaft, über Partnerschaft, Einsamkeit und den Druck der Außenwelt.

Und wir gehen der Frage nach, warum die Geschichte einer Frau aus dem 18. Jahrhundert in dieser Choreografie so erstaunlich gegenwärtig wirkt.

Wie viel bleibt von einem Menschen selbst übrig, wenn sein Bild längst von anderen geschaffen wurde?

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